Mauro Núñez


Mauro Núñez Cáceres está considerado como un gran virtuoso del charango en su país, Bolivia, autor además de numerosas piezas clásicas del folklore andino con las que se reafirmó como uno de sus principales impulsores. Además de su labor musical, también fue pintor y tallador de madera.




Biografía

Nació el 15 de enero de 1902 en una campiña cercana a la capital de la provincia Belisario Boeto, Villa Serrano, departamento de Chuquisaca, Bolivia. Sus padres fueron Máximo Núñez y Escolástica Cáceres.
Muy pequeño aún, emigró para recibir formación escolar en las Escuelas Salesianas, en la Escuela Calvo y luego su formación humanística en el Colegio Nacional Junín. Paralelamente, comenzó a desarrollar sus grandes cualidades artísticas, tanto en el campo de la música como en la pintura.

“No he tenido otro maestro que mi propio espíritu, toqué los charangos que yo mismo hacía desde muy pequeño”

le dijo al historiador Ruddy Miranda Noya, en una entrevista en 1967.
En 1914 se trasladó a la ciudad de Sucre donde estudió en la Escuela de Artes y Oficios Don Bosco y Artes Plásticas con Carlos Palacios.


En 1927 se trasladó a la ciudad de La Paz donde trabajó en mármol con el Gral. Guillermo Núñez del Prado. En estas épocas conoció a Emmo Reyes, uno de los más grandes cultores del teatro nacional. Fue ese año que tuvo su primera presentación junto a los músicos Julio Rendón y Guillermo Bleishner. Al mismo tiempo, se dedicaba a pintar los decorados de las obras teatrales en las que también participaba.
En 1931 fue contratado específicamente como charanguista y decorador por la Compañía Boliviana de Actores “Tiahuanacu” para una gira por Perú, Ecuador y Colombia que duró 5 años. A la culminación de esta gira se quedó en Lima durante 6 años más trabajando como charanguista y xilógrafo.
Habiéndose formado la Compañía Peruana de Arte con la cantante Yma Sumaj, en 1943 inició una gira muy exitosa por Argentina, Chile y Brasil, donde M. Núñez fue destacado como un charanguista excepcional.
De retorno a Buenos Aires inició otra etapa de su vida artística, tocando a dúo con el celebrado pianista argentino Ariel Ramírez, con quien expuso su arte en Uruguay y Paraguay, mereciendo elogiosos comentarios de su excepcional talento. La prensa bonaerense descubrió a M. Núñez como a un gran talento del charango, pero como si fuera oriundo del N argentino, situación que aclaró oportunamente y se identificó con su país de origen, Bolivia.
En 1944 participó en el rodaje de la película “Pachamama”. En Argentina cumplió labor de artista múltiple, tanto en la radio como en el espectáculo y el cine durante 8 años. Fue socio de diversas agrupaciones folklóricas, actuó reiteradas veces en el teatro Colón de Buenos Aires, en los festivales organizados por el gobierno de Juan Domingo Perón.
Recibió la réplica del Sable de San Martín, por su labor de difusión del arte y la enseñanza en la interpretación. Siempre en la República Argentina, paseó las bondades del charango. Desde los salones diplomáticos, teatros de música seria, hasta las poblaciones más alejadas de la Patagonia.
Enseñó su arte surgiendo como consecuencia el culto por el charango. Fruto de esta labor de difusión fue su sobrino Jaime Torres, consagrado intérprete del charango que recibió clases de M. Núñez con tan solo 5 años de edad.
Con esta experiencia, riquísima en vivencias y profundización de sus estudios en charango, M. Núñez volvió a Bolivia para consolidarlo y ubicarlo entre los instrumentos de música universal. No solo fue este instrumento su compañero de vida y motivo de sus desvelos, también fueron los otros instrumentos de viento y percusión, los que inquietaron su genio. Fruto de sus estudios, todos los instrumentos nativos fueron colocados a la altura de instrumentos de concierto y con grandes posibilidades técnicas, como el charango, la quena, la flauta, el pinquillo, las zampoñas, las chajchas, el bombo, la qharatinya...
El 6 de mayo de 1957, fue protagonista de un hecho inédito que no se conoció hasta mucho tiempo después. Se trata de la conformación de la primera Asociación de Compositores e Intérpretes de la Música Nacional, con la finalidad de resguardar la riqueza folklórica y acervo musical. Aquí comenzó la riquísima trayectoria de M. Núñez que consagraría y llevaría muy alto a la música folklórica boliviana, a través de incontables festivales ganados, conciertos, recitales, animación, espectáculos y presencia en todo tipo de actividades culturales. Algunos de los triunfos más notables del gran maestro son: el primer lugar en composición, presentación e interpretación en el Festival Philips realizado en La Paz en 1966, el Festival de la música boliviana en Oruro, Lauro en Cochabamba y a nivel internacional el gran triunfo en el Festival de Cosquin-Salta en Argentina.
Recibió por sus actividades y triunfos, muchas distinciones no sólo oficiales, sino de asociaciones civiles, profesionales, artísticas, sociales y de voluntariado del país y el exterior, eventos que fueron conocidos y reflejados a través de los medios de comunicación en el país. Sus charangos fueron entregados a personalidades de la actividad política, diplomática y científica, como también a las instituciones nacionales e internacionales engalanando también colecciones particulares en URSS, EE.UU., Canadá, Japón, RFA, España, etc. Leonard Berstein tiene en su poder un charango que en su anverso está nítidamente tallada el Padre Nuestro de la fe católica, en los signos ideográficos utilizados en la colonia. En el local de la colonia de bolivianos en Buenos Aires se conserva el cofre que talló en madera para conservar la enseña patria de Bolivia.




Experto ejecutante en la quena, logró también una serie de efectos cromáticos que pronto asimilaron muchos hábiles intérpretes. Fabricaba quenas afinadas a tónica que podían ser acompañadas por cualquier instrumento; igual técnica e innovación merecieron otros aerófonos. En 1972 logró una quena convertible en pinquillo, sólo con cambiar la embocadura o boquilla. Este aerófono tan antiguo como la cultura precolombina, cobró nueva vigencia al poseer esta notable dualidad y se tornó compatible porque podía ser acompañado por cualquier instrumento musical. Estaba perfectamente afinado a la tónica universal.
Creó, lo conformó y dirigió hasta su fallecimiento, el legendario conjunto “Mauro Núñez”, paseando su arte por todos los escenarios del país, aleccionando con su magia a otros interpretes a conformar grupos folklóricos que hasta hoy continúan utilizando su afinación, su formato, su técnica, su estilo, su calidad y sus innovaciones en el charango y las chajchas o la qharatinya.
Les dio la misma calidad y conceptualización a las otras bellas artes que practicó en vida, porque fue un excelente tallador, escultor, decorador, muralista y pintor. Sus obras destacadas y destacables son el busto del Libertador Simón Bolívar, tallado en madera gigante de 3 m de altura y un peso de 4 t.Otra de las esculturas notables, es la mano gigante de madera que se encuentra en la plaza de Villa Serrano, donde el visitante puede informarse de los datos de este centro poblado. Construyó asimismo, el charango más grande del mundo.
Innumerables son las obras de arte que nos legó el maestro. La interminable producción musical creada por el padre del folklore boliviano, está diseminada en todo el mundo, a través de grabaciones de discos en los sellos Méndez, Lyra, Lauro, Panamericana, como asimismo en cintas de carretel que se encuentran en varios medios de comunicación en el país y en el exterior del país, en cintas de colecciones particulares y en el repertorio de quienes fueron sus discípulos.
M. Núñez falleció el 11 de octubre de 1973, en el hospital Santa Bárbara de la ciudad de Sucre, después de una prolongada enfermedad que no pudo superar. Por entonces, la Alcaldía Municipal de Chuquisaca, la Prefectura y otras instituciones educativas, sociales y populares, declararon duelo de 30 días y la despedida del féretro que partió hacia su pueblo natal, Villa Serrano, adquirió contornos espectaculares por la multitudinaria despedida y por la presencia también de personalidades políticas, sociales, artísticas y educativas de nivel internacional.

Mauro Núñez, consagrado por el público, por los festivales, concursos, encuentros, paneles y por conductores de la opinión cultural como el padre del folklore boliviano y maestro del charango, es una de las mayores personalidades de la cultura nacional y la celebración del primer centenario de su nacimiento el 15 de enero de 2002, no solo fue una fiesta de sus coterráneos, sino de todos los bolivianos. La demanda del arte nacional para una celebración digna, fue la declaratoria del año 2002, como Año del Primer Centenario del Nacimiento del Padre del Folklore Nacional y Maestro del Charango.




Obra

M. Núñez revolucionó la música folklórica nacional, incorporó al charango entre los instrumentos de concierto universal, compuso género de música especial, más de una centena de piezas para solista, dúo, trío y familia de los charangos, y afinó todos los instrumentos nativos para su interpretación en cualquier escala.
Las obras más conocidas de M. Núñez que han pasado a ser grandes clásicos del folklore andino son su Estudio para charango Canción y huayño, a veces titulado también Poco a poco.
Apenas hay grabaciones de M. Núñez, entre las páginas de pacoweb.net y delosandes.com se citan los siguientes trabajos, algunos de ellos grabados por su hijo Maurito y su conjunto:

Charango y piano          1957
Temas
Ritmos
Autor(es)
1
fox incaico
2
Te entregué mi corazón
bailecito
folk.
3
Danza de las flechas
danza
folk.
4
Del prado vengo
huayño
5
Bajo los cielos de Potosí
bailecito
Mauro Núñez
6
El arriero
canción indígena
Mauro Núñez
7
Poncho ponchito
huayño
Mauro Núñez
8
En la pasarela de Challuamayu
estudio
Mauro Núñez
bon
Tríptico de bailecitos
bailecitos

bon
Poncho ponchito
huayño
Mauro Núñez
bon
El arriero
estudio
Mauro Núñez
bon
Poncho ponchito
huayño
Mauro Núñez
Primer registro de M. Núñez, en compañía del pianista Juan Manuel Thorrez. Discogs reseña otro disco de tracklist parcial al presente, con la referencia Méndez ‎LP 21
Puedes escuchar una reedición parcial de este disco en Spotify.



El maestro del charango          1968
Temas
Ritmos
Autor(es)
1
Serranito lindo
estudio
Mauro Núñez
2
La vidita
huayño
Mauro Núñez
3
Poncho ponchito
estudio
Mauro Núñez
4
Pasarela del río
estudio
Mauro Núñez
5
Añoranzas de Serrano
huayño
Mauro Núñez
6
Pascua
motivo indígena
Mauro Núñez
7
El arriero
estudio
Mauro Núñez
8
Huayño de Serrano
huayño
Mauro Núñez
9
Charangología
estudio
Mauro Núñez
10
Recuerdos de Villas
huayño
Mauro Núñez
11
Poutpurrí de bailecitos
bailecitos
folk.
12
Navidad
villancico
Mauro Núñez
Lauro LPLR 1047



Maurito y su conjunto          1974
Temas
Ritmos
Autor(es)
1
Lucy
cueca
Carlos Vázquez
2
San José
huayño
Jesús Gutiérrez
3
Cuando vi
cueca
rec. Carlos Vázquez
4
Selección de bailecitos
bailecitos
folk.
Lyra
EP de Maurito.



El inmortal          1974
Temas
Ritmos
Autor(es)
1
El arriero 📹
estudio
Mauro Núñez
2
Cuando la ilusión muere

Néstor Peñaranda
3
Chuquisaqueñita 📹

Mauro Núñez
4
Poncho ponchito 📹
estudio
Mauro Núñez
5
Serranito
huayño
Mauro Núñez
6
Linda abajeña

folk.
7
Quenas y ritmo

folk.
8
Charango y bajo

Mauro Núñez
9
Familias de charango

Mauro Núñez
10
La procesión

folk.
Lyra LPL-13215



Cóndor mallcu          1976
Temas
Ritmos
Autor(es)
1
Característica de Mauro Núñez
huayño
Mauro Núñez
2
Selección de bailecitos
bailecitos
Mauro Núñez
3
Cóndor mallcu
quena quena
Carlos Vázquez
4
Cacharpaya
tarkeada
Carlos Vázquez
5
Huayño tradicional
huayño
folk.
6
Ojos soñadores
cueca
folk.
7
Danza de las flechas
estudio
Mauro Núñez
8
Serranito
huayño
Mauro Núñez
9
Ch'ul
tonada
Carlos Vázquez
10
Morenada tradicional
morenada
folk.
11
Sin que el amor se compre
kaluyo
folk.
12
Árbol sin hojas
huayño
rec. Carlos Vázquez
RCA BOL 036
Álbum de Maurito.

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